大清順治銀錠 人們對銀錠并不陌生,古代影視文學作品中總有白花花的銀子存在,但銀錠收藏在很長一段時間內卻屬冷門,但隨著藝術品市場的發(fā)展收藏的熱度,銀錠越來越重要.銀錠是古代基礎貨幣之一,我國歷史上銀兩的貨幣功能始于漢代之前,隋唐以前稱為"銀餅",宋金時期稱為"銀錠",元代稱為"元寶",明清兩代白銀作為主要貨幣流通,鑄造甚多.今天我們所見的銀錠,以明清兩朝及-初期留存下來的居多,但由于近代對貴金屬流通市場的控制,-初年"廢兩改元"的實施,銀錠停止流通,大量被銷熔,目前民間存世量不大,蘊藏著極大的升值潛力.

成 色                                                       

銀錠以"兩"作為單位,合稱"銀兩".當然這里的"兩"重量并不一定相等,銀的成色也不相同.所以,除了"銀兩"外,還有一個更為文雅更為標準的詞匯"紋銀",在清代宮廷劇中我們通常能聽到,這是清代對足銀的官方稱呼,是清朝法定銀兩標準成色,繳納錢糧等都以紋銀為標準,相當于現(xiàn)在的"925"千足銀,當然當時的冶煉水平,即便是紋銀,離千足銀還是有些誤差.因而紋銀并非真正的銀兩,而是用于折算各種成色金屬銀的一種記賬貨幣單位,即虛銀兩,也稱"足紋",各地均有不同的形制和標準.

不管是明代的官銀元寶,還是清代的紋銀,都是作為一種對照,用以評定不同成色和重量的碎銀和銀兩.所以明清兩代由官府鑄造足量并成色十足的銀錠又稱砝碼錠,或稱共議十足銀,后來一些商會組織憑信譽鑒定并打有標記的銀錠也稱砝碼銀,多數每錠重十兩,成色能夠達到98%至99%.形制古代對銀錠的冶煉和熔鑄十分寬容,使得形形色色的官錠之外,又有汪洋恣肆的民間私銀出現(xiàn),其價值則不在官私之分,而在其體現(xiàn)的史料價值與文化蘊意.

因為歷代政府對銀錠鑄造的開放性政策,從明朝開始,銀錠開始出現(xiàn)官鑄和私鑄之分.有些藏友便想當然地進入了"重官錠而輕私銀"的誤區(qū),認為官錠由政府統(tǒng)一鑄造,成色有保證,銘文清晰規(guī)整,是以收藏價值高;而私銀為私人鑄造,成色雜亂無章,銘文或簡或繁不易鑒別,是以收藏價值低.這有些過于主觀臆想,其實縱觀銀錠鑄造史,私鑄銀錠最初雖然沒有貨幣的職能,只是私營票號或商家儲存和運輸白銀的一種方式,但后來卻發(fā)揮了比官錠更大的流通作用.所以,無論是官錠還是私銀,也無論是賞鑒價值還是其投資價值,都不能以官私一概而論.一定要看銀錠附帶的歷史價值,只有了解了銀錠的歷史背景、賦稅,、票號,、貨幣流通等相關知識,并結合銘文中來源,、產地、爐名,、重量等要素,不難對銀錠做出初步的賞鑒和投資分析.

銘文,是指鑄造銀錠時鑄造和鏨刻在銀錠上的文字,內容大體是銀錠鑄造的時間,、地點、用途,、成色,、官員或工匠姓名等.這些銘文中不僅承載經濟流通的重任,更蘊含著豐富的史料價值.比如,唐代的銀錠中,沒有出現(xiàn)過檢驗成色的"行人"之類的職位,直到宋金時期的銘文才出現(xiàn).南宋銀錠多有"京銷鋌銀"和"出門稅"等字樣,金代則為"鹽判"、"店戶",、"使司"等字樣.辨?zhèn)?/span>

現(xiàn)今所見造假主要有以下幾種方法:一是用鉛錫,其表面呈青黑色,比較容易辨認;二是澆鑄時將銅塊凝固在銀錠內部,外表鎏銀,體大而輕,手感顯然不同;三是灌鉛法,在真銀錠底部挖出一個小洞,取出銀后灌入鉛,再封焊洞口,仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)洞口留有封焊痕跡;四是用新白銀鑄老銀錠,這種銀錠包漿,、蜂窩、鑄文款識都沒有當時的風韻.分別真假以后,便是對銀錠的鑒別賞析:首先,銀錠的顏色包括兩個方面,一是外在的銀銹,一是內在的成色.老銀錠應該白潤而沉穩(wěn),內在的成色銀質綿密,氣孔中微露寶光之氣,再加上經過多年的流通和氧化,已經形成了一層漂亮的包漿,也就是所謂銀銹了.其次為驗重,古代銀錠的重量,與當時的度量衡制是相吻合的,這方面多加審視.再次即為看鑄造,、審造型,、視銘文.

      推薦精品 江西藝緣本次征集的此件大清順治銀錠錠面平整,面寬底窄,呈梯形狀,平面寫有大清順治銀錠字樣,字體剛勁有力,紋路清晰可見,扣之銀音清脆,悠遠綿長..側面及底面平行勻潤,,弧度均勻對稱,別有意趣.拿到手上有壓手感,表面此銀錠密度系數較高,然面部清晰寫著大清順治銀錠六字楷書款,工整俊秀有力.此銀錠色澤呈正,包漿醇厚,神韻俱佳,品相完整,鑄造精細,是一件非常不錯的官銀.對研究清代關稅、地丁稅制度,以及銀錠的鑄造,、使用和流通提供了重要的實物證明,擁有很大的收藏價值及投資價值