你好這位同學(xué),，你說(shuō)的很對(duì),，拉小提琴,，最枯燥最無(wú)聊的除了空弦，恐怕就數(shù)音階了,。但又不能不拉,，不能不練，即使業(yè)余學(xué)琴,，也要拉拉幾種常用調(diào)性的簡(jiǎn)單音階,。專業(yè)學(xué)生更不用說(shuō)了，不管你愿不愿意,，一律都得練二十四個(gè)大小調(diào)音階,，哪怕你硬著 頭皮。小提琴音階如此重要,，難怪海菲茲考查音樂(lè)學(xué)院小提琴學(xué)生時(shí),，不是聽(tīng)他們高深著名的樂(lè)曲，而是聽(tīng)他們的音階,。他不相信連音階都拉不好的學(xué)生能拉好復(fù)雜 的樂(lè)曲,。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)小提琴演奏技術(shù)的基礎(chǔ)就是音階，希望學(xué)生拿出四分之三的時(shí)間來(lái)練習(xí)它們,。

較之眾多的獨(dú)奏曲,，小提琴音階看似簡(jiǎn)單，其實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度,。從調(diào)性,、音域、速度,、旋律與音程等方面,，小提琴音階都有不同程度的技術(shù)要求?？v觀中外小提琴各種音階教材,，無(wú)論是國(guó)外的赫利美利、卡爾·弗萊 什,，還是國(guó)內(nèi)的陳又新趙惟儉,，我們都不難發(fā)現(xiàn)它們有一共同特點(diǎn)，那就是從單音階到雙音階,，從簡(jiǎn)單調(diào)性到復(fù)雜調(diào)性,，從窄音域到寬音域，從分弓到連弓,，從短分 弓到長(zhǎng)分弓,，從慢速到快速。無(wú)疑,，我們探尋小提琴音階練習(xí)的訣竅或要點(diǎn),，首先也要遵循教材這一編撰原則,，由淺入深由易到難，即先練簡(jiǎn)單的調(diào)如C大調(diào),，先練 一個(gè)八度,，先練第一把位，等等,。

其二,，按照音階練習(xí)的總要求------音準(zhǔn)、拍勻,、音美,，在練C大調(diào)單音音階時(shí)，就要在這三個(gè)方面下功夫,，為其他的音階打下良好的基礎(chǔ),。要拉準(zhǔn)音速度就要慢，耳朵要仔細(xì)聽(tīng),，慢分弓拉,，一弓一個(gè)音，均勻地拉準(zhǔn)拍子,，而且要避免雜音和噪音,。

其三，練習(xí)長(zhǎng)連弓(全弓)音階時(shí),，剛開(kāi)始弓子也不要走得太快,，音階上行和下行,，除了利用弓子自然重量,，要特別注意弓桿壓力以及弓與琴弦觸點(diǎn)的調(diào)整，以平衡音量和換弦換把帶來(lái)的音色變化,。

其四,，為促使聲音飽滿和勻稱，避免快弓丟音落音,，有時(shí)可以撇開(kāi)琴弓(弓不拉),，光用左手按指，用心感受每個(gè)指頭的力量,，并能聽(tīng)見(jiàn)指落指板的聲音,。這是一種訓(xùn)練小提琴音階具有顆粒感的好辦法。

其五,，任何調(diào)性的雙音階練習(xí)都務(wù)必安排在單音階之后,，同時(shí)，雙音階下行要善于利用媒介音,，但要避免讓它發(fā)出聲響,。

祝你學(xué)習(xí)愉快,！

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