1內(nèi)容不適,、文意不宜

　　創(chuàng)作時不注意選書切合主題的詩文。例如,，參加國慶節(jié)的書展,，寫的是 杜甫的《春望)詩：“國破山河在.城春草木深……”又 如，參加紀念紅軍長征勝利的書展,，寫的是王維的《竹里館》詩：“獨坐幽篁里,，彈琴復長嘯……”這顯然不合時宜，文不對題,。還有在寫完詩詞正文后,，行款時采 用“頓首”一詞，這是并末真懂“頓首”含義所致,。再有,，行款時“節(jié)錄”、“節(jié)選”,、“節(jié)抄”與“某某某書”前后并用,，亦顯得重復。又有,，在寫完正文后,，落 窮款，署名時卻有“并記”,、“并識”字樣,，沒有任何說明、注釋文字,，“記”啥“識”甚?另外,，許多作品并無磅礴氣勢，未見墨色淋漓,，卻強說“一揮”,、“揮 汗”，也有矯情和失實之感,。

　　2形式主義

　　作品要張掛起來供人審視,，形式確實很重要,，但采用何種形式，必須合情入理,，犯形式主義毛病的作品大致有如下幾種：

　　(1)小字大篇幅,。密密麻麻的小字貫穿整張六尺、八尺宣紙,，讀一行都非常困難,，何況全篇。

　　(2)大字小篇幅,。寥寥數(shù)字,，疾行于短程的紙面上，兀立在狹小的尺牘間,，極不協(xié)調,。

　　(3)狂草分段寫?？癫菀皇自?，一段文，卻切分為多塊小紙組合成幅,，無異于自斷氣息,，自設障礙。

　　(4)多色拼貼,。將幾種色宣拼成一紙,，然后書寫，或在不同色宣上各書一紙,，合為一幅,。制作感太強。

　　(5)多體雜寫,。一件作品兼有多種書體,，表現(xiàn)欲昭然，往往不諧和而顯雜亂,。

　　(6)盲目鈴印,。有的寫巨幅字，無大印章,，用小印章疊加排列成大印形狀或裝飾條塊,，有的寫長卷，冊頁或小幅字,，字里行間到處蓋章,，均無道理。

　　(7)不恰當?shù)淖雠f打蠟,。用國畫顏料,，洗筆水,、茶水、鞏水,、鹽水之類將新紙染舊以求古色;也有在紙上打蠟使墨道粗澀斑駁以求“金石氣”,，還有先用排刷畫出竹木簡形狀的色道再寫簡書，在紙下墊帶有紋路肌理的木板,、紙板,、泡沫塑料板以求墨道飛白…如若不適，弄巧反而成拙,。

　　3文字錯誤

　　這表現(xiàn)在四個方面：

　　(1)草法不當。不諳草法,，想當然減省點畫,，任筆涂抹，不可識讀,。

　　(2)繁簡并用,。一件作品兼用繁體、簡體字,，記得起就繁,，記不起就簡，毫無規(guī)范意識,。

　 　(3)寫錯字別字,。有的是繁體字，異體字和多義字的誤用,，如茶“幾”寫成幾何之“幾”;“皇后”寫成前后之“後”;攪“和”寫成和平之“龢”;意我之 “余”寫成多余之“餘”;千萬“里”寫成里外之“裏”;說話之“云”寫成云霧之“雲(yún)”;書“卷”寫成卷動之“捲”;頭“發(fā)”寫成發(fā)展之“發(fā)”;不相“干” 寫成干部之“幹”……有的是錯寫繁體字,，“闊”字門里門外都有“水”;“憂”字體內(nèi)體外皆有“心”……有的是畫蛇添足， “華”,、“神”一類以長豎結尾的字和“?！保半y”一類草體字習慣性地多加一點,。

　　(4)落字缺句,。

　　4擺字抄書

　　大致有四種情況。

　　(1)依賴格子寫字,，或畫格,，或疊格，離開格子就難以成行謀篇,。長此下去,，削弱了大局觀和應變力，抑制了靈性和才情,。

　　(2)查字拼湊,，從大字典或不同碑帖中查找所需的范字,，湊成一篇，寫就一文,，紙上各行其是,，形離神散。

　　(3)拘泥于一畫一字,，一筆一筆地湊,，一字一字地擺，點畫間少關聯(lián),，字與宇無呼應,，氣息不通。

　　(4)打破書寫順序,，不按傳統(tǒng)書寫方法自上而下,、自右至左順序書寫，而是在打好格子的紙上用鉛筆寫好字樣,，從上部開始,，一格一格地充填，整體下移;或事先疊好格子,，從左到右橫寫,，自上而下行復一行…… 如此書寫，看不到字間的前后呼應,，書卷氣蕩然無存,，墨色變化也毫無道理。

　　5濫用工具

　　最多見的有四種錯誤類型：

　　(1)小筆寫大字,，或點畫細弱,，線條綿軟;或鼓弩為力、拋筋露骨,。

　　(2)生宣寫正書,，點線過于滲洇，時有墨豬,，滿紙疙瘩,。

　　(3)熟紙寫大草，線條飄浮,，墨色焦燥,。

　　(4)墨中加水多，水多必滲洇,，滲洇行筆必快,，快則草率，結字不成形,，點畫不精到,，且墨淡傷神,。

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